柃】

日常刷BSD、HTF,

还有西尾维新的戏言系列(・ω・)ノ

杂食动物。

一只高三狗。

为什么男性作者以女性第一人称叙述的文学作品很多,而女性作者以男性第一人称来写的很少呢。除了个人性格问题,是不是以女性心理为切入点更加合理而且好写呢。

emmm我大概是第一个正正经经想把ABO世界观和《美丽新世界》往一块扯的人。
【哔——】
在abo世界的设定里,alpha是强者、天生的领袖,beta终生劳碌,是实实在在的工蚁阶层,而omega则是生育的工具。三种性别大概是纺锤形的人数比例。也就是说抑制剂、标记,是用来调节alpha、omega这两个少数性别的关系。再从这里对照《美丽新世界》,这里有阿尔法、贝塔、伽马、德尔塔、艾普西隆五个社会阶层,认识水平身体素质依次递减。那我们可不可以理解成,那个人们普遍尊崇【吾主福特】的时代是abo世界发展到一定程度的终极产物。科技、经济水平高度发达,人可以通过试管由胚胎培育而来,本就占少数的omega性别被逐渐淘汰、自然而然的消亡,而人工培育出的胚胎也不再以性别为主要分化依据,而是以阶层为基础。自此再也不会有对omega的犯|罪和由此引发的平权运动了,于是最主要的社会矛盾得已解决。庞大的工蚁阶层又被分化以协助配合alpha更好地统治这个世界。信息素变得毫无用处,抑制剂被更为强有力的【制约】所取代。交合不再是繁衍后代的需要而仅仅是一种娱乐活动——自此社会真正达到了“共有、统一、安定”。


如果非要说有什么遗留下来,那大概是【人人都属于其他人】的观念。

【大半夜我都说了些什么乱七八糟的…啊…

【占tag致歉

记一个奇怪的脑洞。
东京喰种第一集利世手里拿的是泉姐写的《黑山羊之卵》。似乎是讲一个变态杀人狂的重口味小说。
当时心里想这啥名字啊】
然后最近入了克苏鲁的坑……
【莎布·尼古拉丝!那孕育千万子孙的森之黑山羊!】
突然意识到这可能是在向爱手艺致敬的一处细节……然后又理了一遍漫画的发展历程……没准石田太太真的是个克苏鲁粉也说不定呢😂
我好像知道了什么(

#占tag致歉#

克苏鲁神话真是个好东西。吸一口就停不下来。【瘫

囚与渡

(2)

让人作呕的霉味儿。爬满了一面墙壁的,墨黑色霉菌。就像——
黑手党的审讯室。

他眼前的景象像是相机的镜头模糊重影,又缓慢对焦,太宰治鬈曲的头发在灯光下投映出一片黯淡的影子。这孩子就坐在他眼前,腕子上的骨节因为过于用力而微微凸现出来。不,不对。他的一颦一笑,甚至是言语里的乖戾,都那么真实,但是这样的真实又撕扯着他,一层层地堆叠起他对过去的恐惧。这就像平静海面上的漂流者对曾经的一场海啸心有余悸。海啸散去了,但一部分波涛化为暗流,在阳光普照的海湾之下涌动不止。

他朝着看不见的方向扣下了扳机。审讯室的场景如同被揉皱的纸团,迅速被一阵风吹得翻滚过去,他脑子里铺陈开来的是红锈斑驳的铁窗、顶部削尖的木栅栏和围场。那孩子盘腿坐在地上数空弹壳玩儿。织田作刚刚完成强制劳务,他摇摇晃晃地走过去,在那孩子身前蹲下来。

“这弹壳是从哪来的,嗯?”

少年歪头冲他笑,不说话。织田作的没再追问。他穿过黑黢黢的回廊,呼吸在镣铐碰撞的叮咣声中均匀地起伏。他想这么一直走下去,他希望他永远望不到狱所尽头那间没有窗子的囚室,他希望没有塑料牙刷被折断在同室人的胸膛里,他希望那一场骚乱中冲天的火光只是假象。枪管仍是冷冰冰的,握在手里像一条蛇的躯体。他颤栗了一下,抬头发现太宰正望着他,瘦削的少年面孔上流露出奇怪的笑意。

正常孩子的笑是被无意间勾起的、突然绽开的饱满植株。而织田从未在他脸上看到过那种笑容。

头疼。好像一根锯齿线在头脑里来回搅动。织田作打开药匣子拿出一板止疼片,和着凉水吞了下去。

tbc.

*好像也只会写碎片化的片段了……笔力不济【瘫

*陆续会接着往上抛www

心疼我织田作。

有关天赋的问题,以及天赋在成功中起到的作用

大一被动预习局解骨性结构:

🌸


世界尽头与冷酷仙境:



《月亮与六便士》是很励志的,写的是一名中年男子抛家舍业去当画家,最终找寻到了自身价值。虽然穷困潦倒一生,最终疾病缠身,但是死前有所获,所谓“朝闻道,夕死可矣”。




然而,同样的作者的另一本书《人性的枷锁》,却让我对于如此励志故事的根基,展开了深思。这本书我只看到了一半,不管后面走向如何,当前的震撼与所得已经足够。




成功,尤其是类似于艺术领域的成功,还是需要天赋的。




书中有个女孩子叫普里斯,起的比别人早,从不缺席,画画兢兢业业,但是作品却连学了两三个月的初学者都不如。最终,她花完了积蓄,也没有获得真爱,用一根绳子结束了生命。




还有普朗肖,可以说这个人是有一点天赋的,甚至有一些超脱,然而天赋与才干仍然不足以支撑他的成长,只能沦为一名酒客。




还有一位老师,在评价了主角的画作后,说了一句话(不是原话):“如果能够在像你那么年轻的时候,有个人真心诚意的跟我说,让我放弃,那将是最大的收获。”




勤奋是必要的,勤奋能够带来事业的成功、学习成绩的提升,勤奋甚至在追索爱情上也是必要的,有时世俗的爱情就在一个“求”字。




然而,在追求这个世界的精髓,比如艺术、再比如极致的科学,是需要天赋支撑的。没有足够的天赋,除非你有更大剂量的幸运,不然的话恐怕连个门都摸不到。




但是该放弃吗?我认为因人而异。这要看你自身定位为何。如果仍为世俗所缚,那么没有天赋就不要蛮干了。如果不为世俗所缚……我能说这本身就已经是一种天赋了吗?


囚与渡

*这大概是一个夹带了许多私货的织太


私设父子向(?)续更会含微量陀太、太中

(反正没脸开车。

*伪日常向。可能会有彩蛋。

(1)

啪嗒。
太宰治将钥匙从锁孔里抽出来,然后又习惯性地把它丢回到门前的塑料花盆底下。事实上这全然是无用之举——他的监护人,那个叫织田作的男人,从不会比他早回来一步。当民用暮光还没结束的时候,放学回来的太宰就已经瘫在沙发上,手里捧着一本“毫无意义的书”了(织田作这么说);而即使织田的店是那条街上最早打烊的,等他到家时,天也已经完全黑下来。他们的晚饭是一天下来店里剩的咖喱和食材。

然而这一天太宰将书包随手甩在沙发上后,却完全没了看小说的兴致。他走到厨房里,伸手打开酒柜的门,揽下来一瓶“白鹿”清酒,猛地往嘴里灌了几口。弥漫在喉咙里的是淡淡的苦味,和完全没有冲击力的酸涩感。他没有获得他想要的那种头晕目眩,四肢酥麻的感觉——这东西度数不够。他晃着酒瓶嗤笑了一声,原来他连暂时从日复一日乏善可陈的生活里逃出来的机会都没有。真是好笑。

“我回来了。”当太宰将砸碎酒瓶的欲念全都发泄在一只绿壳甲虫上时,田作正站在玄关的位置解领带。太宰知道他一会儿就会换上他平常穿的鼠灰色条纹睡衣,然后装模作样地问他功课复习得怎么样,好像这么问就能找回一点他作为监护人的尊严似的。接着他草草敷衍了事。他将自己钉在桌子前看书。劣质灯管发出的白光亮得能晃瞎人的眼睛,他努力不去迎合围着他跳舞的困意,手里的笔走走停停。

“明天家长会。”太宰把目光从教辅书上移开,“喂,织田作。如果你店里忙我就——”


“明天歇业。”织田作的头埋在两版晚报之间,抬也不抬一下。“我当然去。不管怎样我都会去。”他用力咬下最后一个音节,反倒像是在和自己赌气。

“还有,今年夏天有个研学的夏令营——和你说一声而已。我不想去横滨那个鬼地方。”


“唔。”织田作用指肚揉着太阳穴,含糊地回应道。他参加过那种活动——白天是到当地某个博物馆或者书店做志愿者,顺带着听领头的家伙说一堆废话;晚上大家一起聚集在市中心最廉价的连锁酒店里打花牌、聊天,有酒的话更免不了要通宵达旦。他甚至还记得宾馆的每一处墙角散发的霉味,渗透在众人的喧嚷之下和醉酒的失态当中。

他虽然极力避免,但还不得不承认,回忆所带来的疼痛又在这不经意的刹那间迸裂开来,就好像伤口上的纱布被“嘶”的一声揪扯落下,连同着皮肉模糊成印象派的暗红色油彩,渲染着,旋转着,发出微弱的呻吟或是啸叫。

tbc.

[转载]如何将人物写得更立体?

拉斐尔:

get


丁Ringo:



馬克


波纹恐龙肉丸:



很棒... ....

  

  

钉-:

  



   


斜方姬:

   



    


总结太棒了转一个……

      

    

      


一个奶味儿的嗝儿:

      

    

    



     

         

     

     


●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。 
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。 
思想动词还包括:爱和恨。 
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。 



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子 
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。 
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。 



你不可以写 
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。

        

     

       


     


   




抱着看车的心态看完这一本小说(…)然而到最后真心难过。以爱为名的罪恶根本上讲更为沉重、刻骨、不可饶恕。但是直面罪恶又是那么难的一件事。